Это интересно.

ДОМ ШЕКСПИРА

Небольшой город Стратфорд-на-Эйвоне в графстве Уорикшир примечателен тем, что здесь родился и умер прославленный драматург. Дом на Хенли-стрит, в котором Шекспир появился на свет, был построен в конце XV—начале XVI веков и сохранился и по сей день. Считается, что в нем Шекс­пир провел первые двадцать лет жизни.

Дом Шекспира на Хенли-стрит представ­ляет собой здание с кирпичным фунда­ментом, дубовым каркасом и тремя фрон­тонами. Б те времена такой дом могла позволить себе только зажиточная семья, что лишний раз свидетельствует о ком­мерческой удачливости Джона Шекс­пира. Уильям Шекспир унаследовал дом после смерти отца и завещал его младшей сестре Джоан. Позднее потомки Шекспи­ров выпустили из рук семейное гнездо, и до XIX века дом успел сменить несколь­ких хозяев. Лишь в 1847 году здание было выкуплено у владельца и стало нацио­нальным достоянием.

В настоящее время на Хенли-стрит в Стратфорде находится дом-музей Шекс­пира с воссозданным интерьером того времени. Здесь расположились обшир­ная библиотека и различные архивы. Дом на Хенли-стрит является штаб-кварти-

рой нескольких шекспировских организа­ций. Среди них — фонд «Дом Шекспира», владеющий пятью историческими здани­ями, связанными с жизнью драматурга, и Международная Шекспировская ассоци­ация, пропагандирующая его творчество. На родине Шекспира проводятся научные конференции и культурные фестивали. Главная сцена шекспировских постановок в Великобритании — знаменитый Коро­левский Шекспировский театр — также находится в Стратфорде-на-Эйвоне.

ЕЛИЗАВЕТА 1

Королева Елизавета I (1533—1603) сыг­рала огромную роль в становлении и развитии английского театра. Она сама участвовала в любительских спектаклях и покровительствовала профессиональным актерам. В 1574 труппа графа Лестера по­лучила королевское разрешение давать спектакли в Лондоне, а в 1582 году под пат­ронажем Елизаветы I была создана Коро­левская труппа.

Елизавета I, дочь Генриха VIII и Анны Болейн, взошла на английский трон в воз­расте 25-ти лет. Хотя парламент требо­вал от королевы наследника английского трона, она отвергла все брачные предло­жения и умерла бездетной, войдя в анг­лийскую историю под именем «королевы-девственницы». Елизавета сделала Англию морской державой. В 1588 году был раз­громлен извечный морской враг — испан­ская «Непобедимая армада». Полагая, что на войне все средства хороши, королева поощряла морских разбойников, пира­тов. Известная как «золотой век Англии», елизаветинская эпоха, тем не менее, не была безоблачной. Это время внутренних религиозных распрей и экономических проблем.

Тюдоровскую эпоху (а Елизавета была последней из этой династии, сменив­шей Йорков и предшествовавшей Стюар­там) часто характеризуют емким словом «тщеславие». Правление Елизаветы знаме­нито необычайно пышным двором. Коро­левские платья были украшены золотой и серебряной вышивкой, бриллиантами, рубинами, сапфирами. Королева-девствен­ница любила массивные золотые украше­ния и очень страдала из-за некрасивых гнилых зубов.

ЕЛИЗАВЕТИНСКИЙ ТЕАТР

До появления в 1576—77 годах первых публичных театров труппы часто высту­пали под открытым небом, на гостинич­ных дворах вместе с циркачами — дрес­сировщиками медведей, фокусниками, жонглерами и гимнастами. Постоялый двор представлял собой здание, обнесенное по второму этажу открытым ярусом, балко­ном, Труппа устраивала сцену возле одной из стен, а во дворе и на балконе распола­галась публика. В качестве сцены выступал дощатый помост на козлах, передняя часть которого выходила во двор, а задняя ос­тавалась под ярусом. Обе части разделял занавес, опущенный сверху. Таким обра­зом, включая балкон, сцена имела три пло­щадки.

Первые театры строились за пределами городских стен, поскольку власти Лондона не позволяли играть спектакли в городе. Театры считались в то время не богоугодным развлечением, а актеры — грешниками и

еретиками. Масла в огонь подливали пури­танские священники, клеймившие «рас­садники разврата» с церковных кафедр. Так, некий преподобный Т. Уилкокс в своей проповеди доказывал связь между теат­ром и эпидемией «черной смерти»: «При­чиной чумы, если приглядеться, является грех, а причиной греха являются представления; следовательно, причина чумы — представления». К счастью, у театраль­ного искусства нашелся весьма влиятельный сто­ронник — королева Ели­завета I.

ТЕАТРЫ ВО ВРЕМЯ ЧУМЫ

В Лондоне XVI века театры были доволь­но популярны. Представления собирали большие толпы людей самых разных соци­альных кругов, от аристократов до улич­ного сброда. Во время эпидемий запреща­лись все представления, вызывавшие мас­совый приток народа: медвежьи травли, игра в кегли. В черный список возможных рассадников заразы входили и театры. Од­нако запреты вступали в силу, когда коли­чество смертей достигало тревожных, по мнению властей, цифр. Этот порог состав­лял в разные годы от 50-ти до 30-ти смер­тей в неделю.

Во время эпидемии 1592—94 годов 28 января 1593 года все театры в Лондоне и в радиусе семи миль от него закрылись. Следующей зимой чума отступила настоль­ко, что можно было на короткий срок от-

крыть театры. 3 февраля 1594 года вышло новое распоряжение о запрете публичных представлений. Наконец, веемой 1594 го­да театры распахнули свои двери, но ле­том власти вновь при­крыли все развлека­тельные заведения, Периодом длительно­го бездействия лон­донских театров да­тируются недрамати­ческие произведения Шекспира — поэмы и сонеты.

РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА

Из самых популярных пьес Шекспира «Ромео и Джульетта» была написана на заимст­вованный сюжет. Впервые печальную историю о веронских влюбленных поведал итальянский писатель XVI века Маттео Банделло. В 1562 году английский поэт Артур Брук написал поэму под названием «Трагическая история Ромеуса и Джульетты». И Брук, и позднее Шекспир опира­лись на французский перевод новеллы Банделло. В 1679 году новую версию того же сюжета пред­ложил Томас Отуэй. В его трактовке есть два суще­ственных отличия от шекспировского шедевра: действие происходит в античную эпоху и завер­шается счастливой развязкой.

В 1960 году состоялась театральная премьера «Ромео и Джульетты» режиссера Франко Дзеф­фирелли, а спустя 8 лет знаменитая постановка обрела вторую жизнь на киноэкране. Музыку к фильму написал Нино Рота. Еще одна яркая интер­претация шекспировской трагедии — бродвей-ский мюзикл Леонарда Бернстайна «Вестсайдская история», экранизированный в 1961 году. Нако­нец, в 1996 году появилось современное кино­прочтение вечной истории режиссером Базом Лурманом, где в главных ролях снялись Леонардо ди Каприо и Клэр Дейнс.

ДОХОДЫ ШЕКСПИРА

В отличие от бедных актеров, состав­лявших в английских труппах подавляю­щее большинство, Шекспир был довольно обеспеченным театральным деятелем. Согласно многочисленным исследова­ниям, приблизительная сумма годового дохода Шекспира составляла двести фун­тов стерлингов. Сюда входили и авторские гонорары, и проценты совладельца театра. Это было в десять раз больше жалования школьного учителя.

Шекспир заботился о выгодном вло­жении своих капиталов. Он был собст­венником и арендатором двух домов в Стратфорде, владельцем пахотных и паст­бищных земельных угодий. В 1605 году Шекспир за 440 фунтов приобрел право взимать половину 10% налога на пшеницу, зерно, солому и сено в трех селе­ниях в окрестнос­тях Стратфорда — в Старом Стратфорде, Уэлкомбе и Бишоп-тоне. Это предпри­ятие приносило ему

60 фунтов ежегодно. Он также не раз об­ращался в суд, требуя взыскания с долж­ников.

По мнению авторитетных биографов, Шекспира прельщали не столько эфе­мерные восторги публики, сколько мате­риальная прибыль, приносимая его тво­рениями. В нем удивительным образом уживались вдохновенный гений и трез­вый делец.

СЫН ШЕКСПИРА

Однажды за стаканом вина драматург Уильям Даве-нант (1606—1668) из Оксфорда поведал своим друзьям, что его настоящим отцом был сам Уильям Шекспир!

По пути из Лондона в Стратфорд Шекспир останав­ливался в Оксфорде, в таверне «Корона», владельцем которой был Джон Давенант, бывший какое-то время мэром Оксфорда. У хозяина таверны была привлека­тельная жена и семеро детей. Супруги Давенант будто бы весьма ценили общество Шекспира, а тот якобы обольстил молодую трактирщицу. Помимо легенды о любовной связи между драматургом и миссис Даве­нант, придуманной Уильямом Давенантом, существует версия, что Шекпир был крестным, а не родным отцом сына трактирщика.

Во всяком случае, никаких подтверждений кров­ного родства между Уильямом Шекспиром и Уильямом Давенантом не существует. Вероятно, Давенант просто сочинил эту легенду, а, быть может, намекай на литера­турное родство и преемственность.

Фантастические персонажи

Эльфы и призраки

В произведениях Шекспира часто встре­чаются фантастические персонажи. Дух Ариэль из «Бури» и король эльфов Оберон из «Сна в летнюю ночь» — лишь одни из многих сказочных героев, населяющих ху­дожественный мир его пьес. Фантастичес­кие элементы у Шекспира органично соче­таются с глубоким реализмом его творений. Эльфы Шекспира, грациозные, обладающие волшебной силой проказники, с удовольст­вием вмешиваются в любовные дела людей. Англичанам шекспировской эпохи эльфы были хорошо знакомы по бытовавшим пре­даниям. Особенной популярностью пользо­вались сказки о проделках Пака (Нэка), еще одного героя комедии «Сон в летнюю ночь». Образы короля и королевы эльфов Оберо-на иТитании с легкой руки Шекспира обре­ли долгую литературную жизнь. Сказочная пара отпраздновала золотую свадьбу спус­тя двести лет в «Фаусте» Гете.

Другая сторона фантастики Шекспира — мир мрачных и зловещих сверхъестествен­ных образов. Таковы Геката и ведьмы в «Мак­бете», Призрак в «Гамлете». Не принося реального зла героям, они, как правило, ста­новятся предвестниками трагических событий. В отличие от вполне осязаемых эльфов, эти персонажи исполнены философского подтекста. Так, три ведьмы символизируют темные стороны души Макбета, отвечая его тайным преступным грезам. Тень отца Гам­лета — весьма неоднозначная фигура. Кем бы ни был Призрак на самом деле — душой, требующей отмщения, галлюцинацией или посланцем дьявольских сил, — он вовлека­ет Гамлета на путь гибели.

Вера в чудо